“鐵線(xiàn)描”就是用細(xì)線(xiàn)表現(xiàn)圖案畫(huà)，比如表現(xiàn)大面積顏色的時(shí)候，不平涂，而是一道接一道地畫(huà)線(xiàn)，形成平涂的概念，繪畫(huà)風(fēng)格瀟灑流暢，其繪畫(huà)方式對(duì)后世有很大影響。

這種線(xiàn)描繪畫(huà)，源頭從何而來(lái)呢？讓我們從古論起。

鐵線(xiàn)描技法的時(shí)代背景

絹紙之上鐵線(xiàn)描

“鐵線(xiàn)描”是中國(guó)畫(huà)中所稱(chēng)的“高古十八描”筆法之一，此種描法產(chǎn)生于魏晉隋唐之際。為表現(xiàn)硬質(zhì)布料重要技法，在古代絹本繪畫(huà)里常出現(xiàn)在較為莊重的題材中。

鐵線(xiàn)描繪畫(huà)講究方直挺進(jìn)，行筆凝重，讓衣紋有沉重之感。此種繪畫(huà)描法產(chǎn)生于魏晉隋唐之際，由鐵線(xiàn)描鉤勒成形的衣紋線(xiàn)條常常稠疊下墜，為表現(xiàn)硬質(zhì)布料重要技法。

用中鋒，行筆凝重、圓勁，無(wú)絲毫柔弱之跡。

唐代閻立本繪《晉武帝司馬炎》

唐時(shí)出現(xiàn)多以壁畫(huà)為主，內(nèi)容尤以佛教為最，勾勒多以中鋒高古游絲盛行（即鐵線(xiàn)描）。

唐代著名畫(huà)家顧愷之創(chuàng)作的《女史箴圖》，筆法如春蠶吐絲，形神兼?zhèn)洹Ｋ捎玫蔫F線(xiàn)描手法，使得畫(huà)面典雅、寧?kù)o又不失明麗、活潑。

畫(huà)面中的線(xiàn)條循環(huán)婉轉(zhuǎn)，均勻優(yōu)美，人物衣帶飄灑，形象生動(dòng)。女史們下擺寬大的衣裙修長(zhǎng)飄逸，每款都配以形態(tài)各異、顏色艷麗的飄帶，顯現(xiàn)出飄飄欲仙、雍容華貴的氣派。

唐代顧愷之《女史箴圖》

中國(guó)古代人物衣服褶紋畫(huà)法，線(xiàn)條外形狀如鐵絲。是一種沒(méi)有粗細(xì)變化，遒勁有力的圓筆線(xiàn)條，由鐵線(xiàn)描鉤勒成形的衣紋線(xiàn)條常常稠疊下墜，有若“曹衣出水”。

清·王瀛：“用中鋒圓勁之筆描寫(xiě)，沒(méi)有絲毫柔弱之跡，方為合作。”從繪畫(huà)作品看，顧愷之、閻立本、李公麟等畫(huà)家在作品中的勾線(xiàn)，都是“鐵線(xiàn)描”的經(jīng)典范例。

陶瓷上的明代鐵線(xiàn)描

受此影響，陶上也出現(xiàn)了鐵線(xiàn)描作品。

在萬(wàn)歷時(shí)期，由于青花料枯竭等原因，開(kāi)始出現(xiàn)了一種獨(dú)具有時(shí)代特點(diǎn)的瓷器繪畫(huà)技法，就是鐵線(xiàn)描。不同青花料平涂渲染，開(kāi)始大范圍的用線(xiàn)條來(lái)繪畫(huà)復(fù)雜的圖形。

早期萬(wàn)歷青花的繪畫(huà)技法采用類(lèi)似隆慶朝的手法，線(xiàn)條有陰陽(yáng)深淺之分；后期繪畫(huà)簡(jiǎn)單潦草，筆法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、鐵線(xiàn)描和淡水點(diǎn)染，構(gòu)圖時(shí)用線(xiàn)條加極淡的青料單線(xiàn)或雙線(xiàn)勾出圖案的輪廓，線(xiàn)條流暢簡(jiǎn)潔，再加以渲染填色，畫(huà)面頗有水墨畫(huà)的效果。

“鐵線(xiàn)描”就是用細(xì)線(xiàn)表現(xiàn)圖案畫(huà)，線(xiàn)條外形狀如鐵絲。比如表現(xiàn)大面積顏色的時(shí)候，它不平涂，而是一道接一道地畫(huà)線(xiàn)，形成平涂的概念，繪畫(huà)風(fēng)格比較粗獷，其繪畫(huà)方式對(duì)后世有很大影響。

釉面線(xiàn)條外形狀如鐵絲，清雅秀美。在運(yùn)筆上，鐵線(xiàn)描行筆慢，壓力勻，中鋒用筆，線(xiàn)條變化小，實(shí)起實(shí)收。粗細(xì)一致、細(xì)勁有力，這種線(xiàn)條的特點(diǎn)畫(huà)面制作簡(jiǎn)練而工致，運(yùn)用流利而挺勁的線(xiàn)條。

明萬(wàn)歷 青花百鶴紋罐

蘇格蘭國(guó)家博物館藏

明萬(wàn)歷 青花百鶴紋罐

編號(hào)：A.1919.414日期:明萬(wàn)歷（公元1573年-公元1620年7月）

官方描述:一罐瓷器，裝飾著飛行中的鶴.和云朵：中國(guó)，明朝，萬(wàn)歷年間， 1573-1620年.陶瓷，藍(lán)色和白色；百只鸛穿過(guò)云層的裝飾.

明萬(wàn)歷 青花花卉紋瓜棱提梁壺

阿姆斯特丹國(guó)立博物館藏

明萬(wàn)歷 青花花卉紋瓜棱提梁壺

對(duì)象編號(hào)NG-1977-174-W

日期:明萬(wàn)歷（公元1573年-公元1620年7月）1613年之前.

尺寸:高度19厘米 邊緣：直徑6.7厘米 底座：直徑9.7厘米.

官方描述:VOC的瓷制鍋爐船上有100％存在的“ Witte Leeuw”。水壺，帶有略微凸起的形狀，S形噴嘴，直立的手柄和 帶蓋把手的鐘形蓋。用釉下藍(lán)色裝飾，壁上有開(kāi)花植物（牡丹）和幸運(yùn)符號(hào)（艾蒿葉，卷軸），以及在肩膀和蓋子上的ast字小花田。

裝飾圖案沒(méi)有完全用藍(lán)色填充，而是用平行線(xiàn)陰影顯示。碎片是玻璃狀的白色，幾乎沒(méi)有根深蒂固的污垢。底部上釉，腳環(huán)筆直且刻面。在藍(lán)色和 白色的高明的瓷器。

明萬(wàn)歷 青花老子騎牛圖方瓷磚

大英博物館藏

明萬(wàn)歷 青花老子騎牛圖方瓷磚

博物館編號(hào) 坦率的814

描述 帶有釉下藍(lán)色裝飾的方形瓷磚。

該正方形瓷磚的結(jié)構(gòu)與BM 1947.0712.194類(lèi)似，具有不透明的階梯狀邊緣，帶有切角。它有一個(gè)凸起的雙脊環(huán)， 其中的哲學(xué)家老子以釉下藍(lán)色顯示，騎著水牛，每個(gè)角落都有“如意”云卷。反之則無(wú)釉。

文化/時(shí)期 明代 萬(wàn)里 （大概）

生產(chǎn)日期 1573-1620 （大約）

外型尺寸 長(zhǎng)度：20厘米 寬度：20厘米.

老子（公元前604-531年），道教的著名創(chuàng)始人，傳統(tǒng)上被認(rèn)為出生于安徽省鹿邑市附近的胡縣。

根據(jù)傳說(shuō)，他出生時(shí)白發(fā)已 經(jīng)八十一歲，因此他的名字被翻譯成英語(yǔ)“老兒子”。據(jù)信他傳達(dá)了五千字 公元前六世紀(jì)向邊防官員“道途經(jīng)”。

他教導(dǎo)人們不要為取得成就 而奮斗，而應(yīng)該無(wú)所事事，因?yàn)槿f(wàn)事萬(wàn)物最終都會(huì)好起來(lái)的，而且往往更好地任其發(fā)展。

道家的這種睿智在十六世紀(jì)后期備受推崇。臺(tái)北國(guó)立故 宮博物院的一幅懸掛著的紙卷，用墨水和淺色在紙上作畫(huà)，由哲學(xué)派的著名大師張露（c.1490-c.1563）顯示，類(lèi)似的圖像是老子騎牛。.捐贈(zèng)者 ：奧古斯都·沃拉斯頓·弗蘭克斯爵士

明萬(wàn)歷 青花人物方瓷磚

大英博物館藏

明萬(wàn)歷 青花人物方瓷磚

博物館編號(hào) 1947,0712.194

描述 帶有釉下藍(lán)色裝飾的方形瓷磚

這款方形瓷磚的釉面臺(tái)階邊緣不透明，帶有切角。它以釉下藍(lán)色輪廓畫(huà)在上表面的釉下，顯示出學(xué)者在檢查地板 。他穿著一件寬松的交叉長(zhǎng)袍，綁在前面，綁在學(xué)者的帽子上。他是盤(pán)腿坐在一個(gè)未經(jīng)裝飾的大立屏前的藤制大棚上。在他旁邊是一位精干的學(xué)者的裝備：“琴”和一堆書(shū)。磁貼的背面未上釉，表示僅從一側(cè)可以看到。

文化/時(shí)期 明代 萬(wàn)歷（大概）

生產(chǎn)日期 1600-1644 （約）

外型尺寸 長(zhǎng)度：22厘米 寬度：22厘米.

很難確定這位學(xué)者是誰(shuí)，但有人暗示他可能是北京的關(guān)漢卿（c.1240-c.1320）的元代劇作家，他被稱(chēng)為“父親”。[中國(guó)傳統(tǒng) 戲劇]。歸功于他六十部戲劇，包括他最著名的戲劇《竇娥冤》。.遺贈(zèng)：亨利·J·奧本海姆

明萬(wàn)歷 青花八寶紋碗

大英博物館藏

明萬(wàn)歷 青花八寶紋碗

博物館編號(hào) 1973,0622.1

描述 有釉下的藍(lán)色裝飾的瓷碗

這個(gè)碗有圓的側(cè)面，外翻的邊緣和高的直腳。內(nèi)部和外部的設(shè)計(jì)僅采用釉下藍(lán)色輪廓。里面有七個(gè)書(shū)法渲染的藏族字符，它們圍繞一個(gè)中心字符排列，例如花朵的花瓣，并帶有螺旋形邊框。外面是八 佛教寶藏，涂在風(fēng)格化的卷軸作品之間。在基部的雙環(huán)中出現(xiàn)了一個(gè)偽六字的軒德標(biāo)記。

文化/時(shí)期 明代 萬(wàn)歷 （大概）

生產(chǎn)日期 1600-1628 （約）

外型尺寸 直徑：10.50厘米 高度：6厘米.

銘文音譯：大明宣德年制.在中國(guó)和藏傳佛教中，這樣的圣歌是祈禱的重要方面。

可能旋轉(zhuǎn)碗的效果與在外部旋轉(zhuǎn)帶有銘文的祈禱輪相同，從而將祈禱傳遞到精神世界。這種碗的一部分是在萬(wàn)歷至天啟晚期的景德鎮(zhèn)竹山發(fā)掘的， 確認(rèn)1600-28年的風(fēng)格。

明 晚期成化款青花纏枝蓮酒圓

臺(tái)北故宮博物院館藏

明晚期 青花人物山形筆架

徐州博物館藏

明晚明青花鐵線(xiàn)描海水龍紋高足杯

大英博物館藏

大英博物館藏

明晚期青花鐵線(xiàn)描人物圖小罐

大英博物館藏

明萬(wàn)歷青花鐵線(xiàn)描高足杯

大英博物館藏

明萬(wàn)歷青花鐵線(xiàn)描人物圖小罐

青花鐵線(xiàn)描鳳穿花卉紋瓜棱形葫蘆瓶

明晚期青花鐵線(xiàn)描人物蓋罐一對(duì)

| 陶瓷上的清代鐵線(xiàn)描 |

明代的這種鐵線(xiàn)描法，直接影響了清代的淡描青花。同時(shí)，鐵線(xiàn)描瓷器在清代數(shù)量上超過(guò)明代。到了雍正時(shí)期，對(duì)線(xiàn)描法有所追捧，也就形成了鐵線(xiàn)描的第二個(gè)主要高峰時(shí)期。

而這個(gè)時(shí)期的線(xiàn)描雖然是仿照明晚，但是繪畫(huà)中也難免受到雍正時(shí)期特點(diǎn)的影響，這個(gè)繪畫(huà)會(huì)更加俊秀精致。

清代青花鐵線(xiàn)描瓷器的器型多樣化：盤(pán)、文房用具、瓶、茶壺、筆洗、蓋罐、印盒、硯、香爐、碗、碟等幾類(lèi)。

清道光 青花夔鳳紋盤(pán)

清雍正青花鐵線(xiàn)描纏枝花卉盤(pán)

清中期青花線(xiàn)描花卉紋雙耳壁瓶

此瓶用鐵線(xiàn)描畫(huà)法在口沿繪海水紋，頸部繪蕉葉紋，腹部滿(mǎn)繪花卉紋。整體紋飾流暢舒朗，筆觸輕巧柔麗，筆味清純，層次感強(qiáng)，青花發(fā)色清新，為典型的清中期風(fēng)格。